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第三百一十四章 表情术语的尴尬(1 / 2)

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音乐无形无质,它是通过声音这种介质进行传播的。它的本身更偏向于抽象化,虽然有一些具象的内容,但是更多的是抽象的内在涵义。

跟音符、和弦、速度、力度这些相对来说具象的内容相比,情绪(感情、表情)本身就是完全抽象的东西,从本质上来说它就难以被完全准确的表述。

音乐的感染力量,来自于一种综合性的集合体,由旋律、和声、速度、力度、情绪这些不同的分支集合在一起来共同完成。而情绪(感情、表情)则是这种集合体的中心内容。

一首乐曲,如果去掉乐谱上的那些表情术语,仅仅只剩下旋律、和声、速度、力度这四样,演奏出来的那将是机械的、干巴巴的东西,绝对无法打动人心。

再优美的旋律、再丰富的和声,即使加上了最合适的速度和力度,出来的东西那仍然称不上音乐。那只是一团高低快慢长短轻响不同的声音而已。

只有加上了情绪(感情、表情)的力量,一首乐曲才能成为真正的乐曲,作曲家想要表达的内容才能表达出来。

情绪,是将这些不同的音乐组成成分捏合在一起的催化剂。

但是,这也是最难记谱的一个方面。至今为止,还没有哪一种记谱法可以完美的记录作曲家需要表达的情绪(感情、表情)。

五线谱也不行!

举个例子来说明一下。

比如作曲家想要表达的是一种“笑中带泪”的情绪,请问,作曲家应该如何来标记这个表情术语?

没有这种表情术语。

表情术语中“欢乐的”、“快乐的”、“悲伤的”、“含泪的”这些都有,但是“笑中带泪的”……没有,连内涵接近的都没有。

那么这种情绪本身到底有没有呢?这不是一个问题,现实生活中大把存在。

这就是矛盾所在。

五线谱的各种表情术语,基本上都是一种单纯的情绪描述,比如“温柔的”,比如“激动的”等等,几乎没有类似于“笑中带泪”这种混合型的复杂情绪。

五线谱使用的表情术语无非也就是那么几百种。但是作曲家想要表达内涵丰富的人类情感,这几百种表情术语就能够完全涵盖人类表达情感所需了吗?

开什么玩笑!

“笑中带泪”无法准确标记,“沉默中的爆发”也很难精确描述,“又爱又恨”更是难以表达。等等等等。

还有另外一种情况。

前后两句乐句中,前一句作曲家需要的是“温柔的”这种情绪,接下来作曲家又希望下一句乐句转换成“坚定的”这种情绪。在现实生活中这样的情绪转折经常出现,用音乐也可以描述出来,但是如何记谱呢?

无法记谱。

要么是“温柔的”。要么就是“坚定的”,需要进行改变?整段之后。

否则,演奏家们依然是无所适从。

上面所说的这些都只是简单的例子,比这复杂的有的是。

要知道情绪也好、感情也好,有单纯的时候,但是更多的时候,它同样是一种几种情况结合在一起的综合体。一边爱着一边又在恨着,这是我们在日常生活当中常见的一种情况,作曲家可以通过音乐的起伏跌宕来描述这种情感,但是表情术语却无法将它完全记录下来。表述出来。

这样一来,表情术语就非常尴尬了。不用吧,无法描述作曲家需要的感情?色彩。但是用上了吧,又无法完全准确的去描述。

这,就是表情术语在五线谱这一体系中的情况,食之无味弃之可惜。但是在没有更先进更准确的记谱方式之前,作曲家们还是只能这样用下去。

怎么办呢?

现在通常的做法是作曲家使用表情术语标记一个大概的情绪印象,再额外辅以大量的文字解释内容。

但是,这也有问题。

第一,文字记录如何跟乐曲对照起来。

第二。前人的作品很少有文字性的解释,怎么办?第三,用文字描述音乐,准确性无法保证。第四。即使有了文字描述,演奏家的领悟能力又是一个问题。音乐上的领悟能力跟文字上的领悟能力,这是完全不同的。

表情术语的处境仍然是尴尬的。这也是所有记谱法的一个共同死穴。

即便是五线谱这样已经极其完善、极其体系化的记谱法,面对这一点也是同样无能为力的。

作曲家对此也只有“无奈”二字,记录在乐谱上的只能是一种模糊的、大概的、中庸的、折中式的描述。

这,就是五线谱和所有记谱法的现状。

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