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第三百八十章 排练(3)(2 / 2)

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要知道《马洛卡协奏曲》本身就写得非常轻巧。并不是那种很重很讲究音响效果的协奏曲。但就是这样,叶梓仍然感觉手中的吉他音量太过于弱小,完全被淹没在了声音的海洋里。

一般来说,独奏乐器的声音都能从乐团的大音量当中透出来。钢琴也好、小提琴也好、甚至长笛短笛这些木管乐器都不会有任何问题,但是换成古典吉他。就是要差上那么一点。乐团音量稍微大一点,坐在音乐厅的中间位置上,吉他演奏的细节部分就基本上听不清了,后排位置那就更不用说。

这是个实实在在存在的问题!

这个问题非常严重!

几百年来,这个问题始终都没有得到很好的解决。

二十世纪中期尼龙吉他弦的出现,让这一问题得到了有效的缓解。但是在与管弦乐队一起演奏协奏曲的时候,仍然必须使用扩音设备才能满足音乐厅中后排听众的要求。

也正是这个问题,限制了古典吉他这一极富魅力的乐器进一步地发展。

现在,叶梓在他第一次跟管弦乐团进行排练的时候,同样第一次真正切身感受到了古典吉他的致命缺点。他不得不打起全部的精神,集中到了听力上面,用以保证自己的演奏不会出现任何错误。

这样的一次演奏,比他平时在家里十几次的练习都还要累得多!

在叶梓的难受与摸索之中,乐曲按照乐谱的记录,在陈斜阳的控制下以稍慢于乐谱要求的一种速度向前进展着。站在指挥台上,陈斜阳一边指挥,一边在心里微微点头,随即又轻轻摇头。

这只是叶梓与乐团之间第一次的合练,乐团也好,双方之间的协奏也好,都出现了很多很多的问题。这第一次的演奏效果差强人意。但是让陈斜阳感到非常欣慰的是,叶梓刚才一点都没说大话,他的古典吉他演奏水平真的已经达到了极高的水准,参加这次“申城之春”的演出完全没有任何问题。

在陈斜阳的记忆里,华夏内地乐坛能将古典吉他演奏到叶梓现在这样水准的,也就那么两三个人而已。而且那两三个人,目前还都不在国内发展。

如果要说年轻乐手,那就一个都没有。

想一想叶梓现在的年纪,再看一看他现在已经具有的演奏实力,陈斜阳真是大感欣慰,并且为自己的老友孙云感到高兴。

至于叶梓本身的毛病,说起来就一个很简单的问题:经验。

毕竟是第一次跟乐团合作,有很多地方叶梓还不懂得应该怎样去做才是最合适的。有些地方用力过猛,而有些地方又用力不够,跟乐团之间的配合更是一团糟糕。当然,乐团本身也有不少的毛病。不过这才是第一天排练当中的第一次演奏,出现问题那是正常的也是在所难免的,不出问题才是不正常的,要不然还要排练干什么?

古典音乐的演出跟个人独奏不一样,跟通俗歌曲演唱更不一样,不经过仔细的排练就直接上台,基本上是很难取得最佳效果的。

有人会说临时救场的事情。

的确,像后世的华夏著名钢琴家浪子就是因为一次救场演出而脱颖而出的,这一点没错。但是有几个因素需要考虑。第一,救场并不意味着事先就没有排练,晚上演出白天排练几次也会好很多,演奏家素质足够高的话,几次高质量的排练也就足够了。第二,每个乐团都有自己的演奏风格,演奏家的风格如果跟乐团比较接近,配合起来天然就比较容易上手。第三,临时救场的时候,指挥家会指挥整个乐团完全跟着演奏家的步调去走,而高水平的乐团能够随时跟上指挥家的脚步,这样才能够将一场演出“救”下来。

临时救场牵涉到很多其它的事情,要想在临时救场的情况下表现出色,除了演奏家的水平要足够高之外,一支高水平的乐团和一位高水平的指挥家都是不可或缺的。而且就算这三点全部做到,临时救场的演出搞得一塌糊涂的,多得是。

至于演出之后的媒体夸赞,并不能完全相信的,有偿宣传又不是华夏人的发明。

这一点,相信地球人都会知道。

回到叶梓这里,第一次和乐团进行合作就能够取得现在这样的效果,陈斜阳没有什么不满意的,相反,他对这次演出的前景非常看好。目前出现的这些问题,实际上都不是什么大问题,随着排练磨合的时间越长,双方之间的默契就会慢慢的建立起来。

现在最需要做的,就是在排练当中将叶梓和整个乐团捏合在一起。

这,就是陈斜阳接下去要做的事情了。(未完待续。)

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