第20章：听听歌,练练曲（2 / 2）

吉他大师卡雷巴洛说过：“左手只是工人，右手才是艺术家。”

初学者一般会认为左手按弦比较困难，尤其是复杂跨度很大的和弦按法，左手要具备非常好的柔韧性和伸展性，按弦要保持弹性不僵硬。

而右手的姿势正确与否，直接影响演奏者的技术高度、音色、速度、力度、右手疲劳度、音乐表现及视觉效果，所以演奏吉他对双手独立性要求非常高。右手固然重要，但少了左手这个和弦工人演奏效果也是会大打折扣的。

为了方便按弦，孟语菲把自己左手的的指甲剪掉，只留下大拇指的没剪，也幸好杜月欣不学吉他，要不然让她剪指甲指定不干，那可是个爱指甲有如头发的女孩，每次剪头发和指甲都要犹豫好久。

学校有规定：学生不准染发、穿高跟鞋等等...当然指甲油也是不让涂的。爱甲的杜月欣都是买个透明的指甲油涂，如果不是现在是学生，还要遵守学校规定的话，杜月欣没准会去学了美甲自己做指甲。

也有好一阵子没有拿过吉他了，孟语菲发现还真的是有点手生了。

轻轻拨弦，舒缓的前奏响起，孟语菲跟着轻轻唱：“长长的站台哦漫长的等待，长长的列车载走我短暂的爱，喧嚣的站台哦寂寞的等待，只有出发的爱没有我归来的爱，哦——孤独的站台，哦——寂寞的等待。”

吉他的节奏慢慢加快，孟语菲右手的拨弦改为扫弦，唱起了歌曲的高潮部分：“我的心在等待永远在等待，我的心在等待永远在等待，我的心在等待永远在等待，我的心在等待在等待……”

这首歌叫《站台》，算是孟语菲学吉他时老师教的第一首扫弦的歌曲，印象特别深，孟语菲当年就因为看到电视上有个女孩的自弹自唱，手臂优美的扫弦动作后才迷上了吉他这种乐器。

无论用拨片还是指弹，扫弦的正确动作是大臂带动小臂，小臂带动手掌的一个协调动作，大臂至手掌整体都要十分放松，手腕的动作幅度最大，也最为放松，要做到最好像“柔弱无骨”的感觉。

小臂动作幅度最中，大臂幅度最小，这样扫出来的音色才会灵动、清新、松驰、悦耳，也有利于‘疯克’，也就是黑人爵士乐等需要疾速扫弦的音乐。

只有姿势协调了才会使乐曲的风格准确呈现。

除非追求特殊效果，否则如果只是肘关节动，手腕不动的扫弦方式，那样音色会变得极为僵硬。

孟语菲仔细回想起吉他老师教过弹弦和扫弦的动作要领，发现自己现在比较容易就找到了轻松的感觉，有经验是一方面，另一方面真的是自己的手指关节和肌肉的弹性以及伸展性都不错，真的比前世成年人时学吉他的感觉要好的多了。

所以有句话说：小孩子比成年人更容易学好吉他！

成年人僵硬的关节和肌肉限制了完美演奏吉他的一些动作，也没有速度和灵活性，相比之下小孩子就会学得特别快。

孟语菲练了快1小时的吉他，把当年初学吉他时的歌曲弹了一遍，差不多找到了感觉就不再练了，手指已经开始发红，再练就该疼了，毕竟现在的手没练过，时间太长会受不了。

打开录音机，把从杜月欣那拿的磁带放进去，跟着音乐轻轻哼唱，一下午的时间就在听听歌、练练曲中过去了。