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第四百五十九章 武术和舞蹈(2 / 2)

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香江的武行大多是京剧戏班出身,包括程龙、袁和评、程晓东等人,以前都学过京剧。

在香江的武侠片里,套招就是京剧舞台上的编舞,是一种“戏”的概念,而不是“武术”的概念,武术只是一个幌子。

电影中最精彩的武术动作,往往是京剧武行出身的人编的。

他们把武术和京剧融合在一起,从其中的亮相和身段都能看出京剧的影响。

武行在出拳和收手的时候既帅又快,两人交手的时候表现出的劲道很有戏感,这不是真正的武术,要编演过才行。

观众看武侠片,和在戏台下看京剧的武戏一样,不会紧张和投入。

它呈现的是一种距离的美感,疏离而超然,和看真实的拳击比赛的感觉绝对不同。

据说香江以前的电影武行里不乏练家子,但因为需求,电影里的武打招式和现实里的武打招式渐行渐远,慢慢的形成了武术搁一旁,只追求电影感的局面。

李桉不想用京剧表演的路子来拍《卧虎藏龙》,在这点上和香江的武行有分歧。

他们觉得拍的好看点就行了,可李桉想拍的更写实一些。

比如剑是双刃的,不能过肩挥舞,否则容易伤着自己,刀才能过肩。

香江的武行在这点上用的就不对,用剑像用棍子一样,不符合武术的基本原理。

棍打一片,剑点一尖,这都是武术中的要诀。

香江武行不注重武术原理,而是能用则用,为求方便和荧幕效果,自己研发了一套办法。

内地科班出身的武术人员更讲究这些。

不过,如果真的让内地的武术队或者武术名家来拍电影,写实是写实了,可拍出来的效果不好看,没有香江武行编排出来的招式具有美感。

到底是用武术还是舞蹈?

李桉颇为挣扎,他来内地和武术家交流,是想在武术和舞蹈之间找到一条新的路子。

这其实是香江武行早就验证过的东西,电影是电影,武术是武术,根本不是一回事儿。

只是,李桉还是不甘心。

他想拍的武侠片不仅要好看,还要有一种精神在里面,演员要遵守武术的基本原理,出拳用剑都要有各自的姿势。

李桉不想拍那种快速打来打去的场景,他想把武打动作放慢给观众看。

快好拍,糊弄一下就过去了,观众不会深究。

慢很难,一旦慢下来,相当于放大来看,容易露出缺点。

对于《卧虎藏龙》,李桉有很多的想法,武戏的部分只是其中之一。

林子轩给李桉介绍了陕省著名的武术家马闲达先生。

马先生的马家拳和马家鞭在内地武术界是一绝,他本人出身武术世家,擅长通背、劈挂、开门八极、戳脚等拳械。

他长期出任全国武术比赛的总裁判长,还担任国内多部影视剧的武术指导。

李桉和马闲达聊了不少心中的疑惑,其中有一点就是武术能不能打的好看。

武术本身同样分为表演和实战两种,能不能把表演的套路加入到电影之中,让演员的武戏不只是像舞蹈一样的花架子,还要有些真东西。(未完待续。)

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