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975.第975章 975 钻研演技(1 / 2)

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从客观角度来说,“日出之前”的演技挑战并不是那么艰巨,至少没有“辛德勒的名单”那么困难,但是杰西这个角色却是雨果对于演技的另外一种尝试、另外一种领悟。

截止到目前为止,雨果的演员生涯可以分为两个部分——虽然仅仅只是不到三年六部作品而已,“辛德勒的名单”之前四部作品是一个部分,“低俗小说”之后是第二个部分。

在“辛德勒的名单”之前,雨果在表演过程中更多是投入角色,他习惯于将角色在脑海之中勾勒出来,然后让自己一点一点进入角色,最后再将角色由内向外演绎出来。这种表演方式经过三部作品的酝酿和沉淀,在“辛德勒的名单”达到了一个顶点,所以阿蒙-戈斯的眼神就彷佛是从灵魂深渊望上来一般,达到了雨果演技生涯的第一个小巅峰。

但是在随后的“低俗小说”里,雨果却又做出了全新的尝试。

因为文森特与戈斯不同,文森特像是一个没有任何特点的普通人一般,这让雨果很难去把角色建立起来,也很难准确地把握住角色的特点,经过深思熟虑之后,雨果尝试了一种相反的表演方法:他是在自己的基础上去演绎角色,以自己为蓝本去勾勒角色,也就是说角色会带有明显属于雨果的特质。

这就和之前的表演方式有所不同了。

简单来说,“辛德勒的名单”之前是剧中角色在带动表演,而“低俗小说”开始则是雨果来带动角色表演,这是两种不同的表演风格,也是两种不同的表演角度。

也许单独把两种表示方式剥离开来讨论,并不准确,因为表演本身就是演员个人的体验和呈现,无论是角色带动演员,还是演员带动角色,这都是不能泾渭分明区别开来的东西。但是从技术层面来说,不同的出发点的确是会带动表演方式的差异。

以戈斯和文森特这两个角色为例,戈斯的特点鲜明,那种邪恶的性。感、善恶之间的挣扎被发挥得淋漓尽致;但是文森特却看似十分模糊,说不出个所以然来,许多人看完电影之后倒是对杀人之前要念圣经的朱尔斯印象深刻,却记不起文森特的特点,可是,文森特的个性却足够真实,彷佛是生活里大街小巷里随时都可能会出现的那种人物。

另外,同样以特点并不鲜明的“西雅图夜未眠”男主角山姆,看完电影之后却能给人留下温柔却不失幽默的鲜明印象,这又与文森特的平庸和简单有所不同。

所以,在“低俗小说”拍摄过程中,雨果是立足于自身的个性和特点,对文森特进行勾勒描绘,小细节上的细腻和真实,在同部作品的所有角色之中,其实是最具有表演难度的一个,而雨果出色地完成了任务,所以雨果在戛纳电影节上拿了影帝,而不是饰演更具特点的朱尔斯的塞缪尔-杰克逊。

这种差异也让雨果在演技钻研的道路上展开了全新的探索,在“辛德勒的名单”之前,雨果总是容易入戏太深,无法将自己和角色区分开来,往往会出现用力过猛的状态;但是在“低俗小说”之后,雨果却能够将自己的个性和特质融入角色之中,将表演变成一种细细品味、挥洒自如的过程。可以说,这是雨果对演技的不同探讨。

现在,“日出之前”的杰西和文森特是同一类型的角色,而杰西又是更进一步的挑战,杰西的表演难度甚至还要大于文森特。

至少,文森特在“低俗小说”故事里还是有一些借力点的,比如说和乌玛共舞的那一场戏,比如说他和朱尔斯对话的过程,更重要的是文森特“黑道、杀手”的身份,这些都还是有塑造途径的。

但是杰西却什么都没有,没有借力点、没有特殊身份,故事里也没有冲突矛盾让角色发挥,这就是一个平凡的普通人。同样,查理兹饰演的赛琳娜也是如此。

这样的角色,说难听一点就是丢到人海里根本察觉不到的角色,让演员找不到切入点,也找不到发力点,但这样的角色偏偏是主人公,所以这样的角色对于演员来说是一个巨大考验。如何将生活化演技和本色表演区分开来,如何将本色表演升华为戏剧中的角色塑造,如何将自我和角色融合之余又保持差异,这都是十分艰巨的任务。

其实在专业表演领域里,角色的特点都可以被称为“拐杖”,大部分角色也都有拐杖,比如说“国王的演讲”里的口吃,“达拉斯卖家俱乐部”里的绝望,“血色将至”里的冷血,“训练日(Training。Day)”里的狡猾,“阿甘正传”里的纯真……这些都是拐杖,也就是演员发挥演技的突破点。

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