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1742 七大公司(1 / 2)

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2007年的年终盘点和统计出来之后,媒体直接就炸锅了。/

遥记得2005年,十一工作室成立十一发行,好莱坞不少媒体顿时都纷纷惊呼,“十一工作室具备挑战资格”,媒体普遍认为很有可能完成梦工厂一直努力却未完成的事业:以**制片厂的身份改变好莱坞六大电影公司的格局,成为第七大电影公司。而现在,十一工作室显然已经完成了这条道路上最重要的一个转折!

在2007年的北美票房实力榜上,十一工作室首次以二线**电影公司的身份跻身前六,位列第五,超越了老牌电影公司环球影业和二十世纪福克斯,占据了百分之十一的市场份额,这家2000年创建于波士顿剑桥镇的音乐**小作坊,经过近年的飞速发展,在美国市场迅速站稳脚跟,并且具备了改变好莱坞电影市场格局的能力!

昔rì王者雷电华宣告关门、梦工厂发迹之后却又被传统势力收购、米高梅濒临破产,好莱坞大制片厂的势力范围竟然维持了近百年之久,即使是曾经表现最为出sè的梦工厂都功亏一篑,没有能够打破六大电影公司联手的封锁,而现在,十一工作室真的能够完成这个几乎看起来是不可能的任务吗?

媒体怎么可能不热闹,记者怎么可能不激动,舆论怎么可能不沸腾!

事实上,十一工作室的崛起之路严格意义上是从2003年的“致命身份”开始的,在此之前,十一工作室仅仅只能算是音乐作坊而已,和电影制作工业没有直接的联系。在此之后,“撞车”、“神秘肌肤”、“恋恋笔记本”、“断背山”、“阳光小美女”、“香水”、“穿普拉达的女王”、“歌舞青chūn”等一系列的作品,十一工作室百发百中,每一次出手都势必会在票房上有所斩获。这才让十一工作室在五年十四部电影的努力之下,就强势跻身“七大”行列。

任何一家公司都不能靠偶尔发行一两部卖座片打开市场,真正为十一工作室打开局面的只有一个人,绝无仅有、独一无二的一个人。埃文-贝尔。虽然从去年开始,十一工作室逐渐摆脱埃文-贝尔的影响,但总体而言,埃文-贝尔一个人对这间小作坊的影响就主导了所有的发展轨迹。即使是在近两年十一工作室“**”制作的作品身后,或多或少都可以看到埃文-贝尔的身影。

简而言之,埃文-贝尔造就了十一工作室,而泰迪-贝尔和伊登-哈德逊则是这艘扬帆起航海盗船上无可取代的大副!

如果十一工作室仅仅是拥有“会挣钱的电影”。那么不要说跻身七大电影公司、改变好莱坞格局了,十一工作室就连在二线军团之中都无法与狮门影业竞争。毕竟,狮门影业的电影库比十一工作室丰富了两倍都不止。

细数一下六大电影公司被称为“六大”的原因,资金链王国显然是最重要的一环,其好处不仅在于能够获得大量资金和市场便利参与竞争,而且在遇到票房失利时不至于倒闭关停。单枪匹马的联艺、米高梅、梦工厂,都遇到了关键时刻没有资金救市而陷入泥沼的局面。

另外,大制片厂旗下还拥有**制片厂部门。福克斯探照灯、索尼经典、派拉蒙优势等公司专门负责小成本艺术片的制作和发行,不仅能够占据市场,并且伺机夺取颁奖季的奖项。更重要是在票房方面也将与二线电影公司展开竞争,着实是一大利器。

最后,发行系统和周边系统则是让**小公司望而生畏的决定xìng因素。电影最挣钱的环节就是发行,而周边系统则是挖掘电影剩余价值的手段,梦工厂的衰落除了资金链的问题之外,发行系统的差距也是决定xìng因素之一。

从这三大环节来分析就可以看出,十一工作室之所以被媒体称为“第七大”不是没有原因的。

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